庞元济（1864—1949），字莱臣，号虚斋，以字行天下。浙江吴兴南浔人。中国现代著名民族实业家/收藏鉴定家。收藏有铜器、瓷器、书画 、玉器等文物，尤以绘画最精。

　　在上个世纪的一百年间，华夏大地上曾涌现出众多收藏大家，集中在以北京和上海为中心的长江南北两大区域，而其中鹤立鸡群者有两位，堪称巨擘。北方的领袖是 “民国四公子”之一的张伯驹先生，而南方的领袖当仁不让的是庞莱臣先生。这就是众人津津乐道的“南庞北张”之说的由来。从数量上看，庞莱臣的收藏书画作品多达数千件组，这些高、精、尖的作品已经为他构建起一座蔚为壮观的书画王国。

清 王时敏《答菊图》

　　“每遇名迹，不惜重资购求”

　　庞莱臣是近代南浔“四象”之一、名震一时的丝绸商庞云鏳的次子，是典型的“富二代”。庞云鏳去世后，由于其长子早夭，庞莱臣实际上成了庞家的掌门人。庞莱 臣自己没有安于现状，他锐意进取，大胆经营，大力发展民族工业。有人做过统计，庞莱臣一生，投资于近代民族工商业的资本总额超过300万两白银，是当时赫 赫有名的大实业家。

　　庞莱臣热衷书画收藏，与他个人自幼喜欢绘画有着直接的关系。他父亲庞云鏳有一次看到年幼时庞莱臣的画作，非常得意，说“此子不愁无饭吃矣”。说明庞莱臣年 轻时的画，就有了不俗的气象。据我们现在所见的庞莱臣画作，主要是“四王吴恽”一路。这一画派十分强调临摹古画，从古画中继承笔墨传统。未及成年，庞莱臣 就已经动手收藏了，他最初喜欢的收藏是清乾隆时期的名迹。

　　庞莱臣大规模收藏书画的时候，正是清末民初的动荡年代。按照他自己的介绍，早在光绪初年之际，20多岁的庞莱臣就已经像模像样地开始了书画收藏。

庞莱臣旧居

　　之前，中国的艺术收藏中心主要是在京城北京。王公贵戚们对于书画珍玩向来都是乐此不疲，许多富足的达官贵人们，开始寻找新的乐土，上海就成为他们的新的栖息地。这样，历史就给庞莱臣制造了“地利”的收藏环境。

　　在当时，许多著名的收藏世家已经没落，为生计而大量抛售家藏名迹，而他们首选的大买家就是庞莱臣。原因极简单，因为庞莱臣是此时的大富豪，出得起大价钱， 也愿意出大价钱。庞莱臣自己说，“每遇名迹，不惜重资购求。南北收藏，如吴门汪氏、顾氏、锡山秦氏、中州李氏、莱阳孙氏、川沙沈氏、利津李氏、归安吴氏、 同里顾氏诸旧家，争出所蓄，闻风而至，云烟过眼，几无虚日。”（注：《虚斋名画录·自序》）

《虚斋名画录》书函

　　“全世界最大的中国书画收藏家”

　　1925年，庞莱臣61岁时，又刊行了《虚斋名画续录》。他说：“比年各直省故家名族因遭丧乱，避地来沪，往往出其藏……以余粗知画理兼嗜收藏，就舍求售 者踵相接。余遂择其真而且精者，稍稍罗致，然披沙拣金，不过十之一二。”此时已经到了第一次国内革命战争时期，全国各地的有钱人纷纷来上海避难。而在庞家 门口，那些昔日显赫的“故家名族”们接踵而至，大包小包地拿出各家的传家宝，来找庞莱臣求售。此时此景，我们只要闭目遐思，就能够感受到庞家当时收画的盛况。

宋 赵佶《鸜鹆图》 南京博物院藏

　　其中，庞莱臣“一锅端掉”狄平子的收藏，是业内一则有名的掌故：狄平子（1873—1941）是康有为唯一的江南弟子，是当时有名的《时报》创始人，还办 过有正书局，出版过《小说时报》、《妇女时报》等。他所藏的书画，除了清代的“四王”外，还收藏了一些唐、宋、元三代的名迹，如董源的《山水图》、黄公望 的《秋山无尽图》、王蒙的《葛稚川移居图》等，都是赫赫有名的杰作。狄平子缺钱之际，正是庞莱臣事业如日中天之时，于是庞莱臣便斥巨资将狄平子收藏的书画 一口吃了下去。

　　有人把曾经刊印过庞莱臣藏品目录的这五部书，即《虚斋名画录》、《虚斋名画续录》、《历朝名画共赏集》、《中华历代名画记》和《名笔集胜》进行一番统计， 可知其收藏的名画多达900余幅。这些画作的名字如同悬挂在黑夜长廊上的盏盏明灯，时间跨度逾越千年，已经勾勒出中国古代绘画史的基本轮廓。

明 董其昌 仿古山水图 内页

　　但是，这些画，显然还只是虚斋藏画的一部分，只占了总数的几分之一而已。熟悉“虚斋”的大收藏家王季迁先生说，“上海有一位收藏家庞莱臣，是全世界最大的中国书画收藏家，拥有书画名迹数千幅。”

　　庞莱臣的收藏赢得了世人的敬仰。早在1915年，郑孝胥先生就对年仅半百的庞莱臣赞誉说，“虚斋主人收藏甲于东南”。